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不敢爱她,也不敢恨她?

时间: 小采 微博

徐帆又演了一个能把人逼疯的妈。

这一次是《烟火人家》,孟明玮(徐帆饰演)的脸一出现,我家就会陷入尴尬死寂。

不为别的,只因她和女儿的剧情,已经引发过无数次家庭内部战争。

同一段催婚戏,孩子看到了孩子的难处,父母看到了别人家父母更激进的催婚手段。

剧播初期,不少90后还抱着以此为契机改变爸妈的态度特意点开。到了现在看到徐帆的广告,眼神都想刻意避开,生怕再勾起爸妈的说教欲。

不知道什么时候开始,徐帆长成了标准中国妈妈的样子。

最初是任劳任怨操持一家,愿为了孩子无限让步只希望家庭完整的传统中式母亲。

后来变成万事绝对正确,对子女控制到头发丝的窒息领域缔造者,亲情剧里挑起战争的“扫兴妈妈”

这个印象,来自那些身份相似,内核也大差不差的母亲角色。

徐帆并不抗拒演母亲,从20岁开始演母亲,《一地鸡毛》《一声叹息》到后来的《唐山大地震》《一九四二》,关于母亲,她贡献过不少经典银幕形象。

这两年,母亲变了。

准确地说,是影视剧中的母亲变了,借着原生家庭的东风,人们将放大镜对准了那些无法对孩子放手的母亲。

而徐帆作为母亲专业户,正在此类母亲角色身上完成一次又一次自我重复,甚至可以说是自我迭代。

电影《关于我妈的一切》中的季佩珍和《烟花人家》孟明玮,有些时候就像是同一批次的产品,面对不同的女儿,展现出高度统一的恐怖控制欲。

尽管孩子已经成年,靠贩卖自己的劳力智识足以立足于社会,两位母亲依旧将其视为自己的附属品。

事情无论大小,决定权统统抓到自己手里。

大到婚姻伴侣,小到穿搭发型,没有经过妈妈批示的决定,就只有驳回一条出路。

电影中的季佩珍,像许多盼女儿“生命完整”的家长一样,不经她同意便安排相亲。

偷看女儿手机,发现女儿处在一段不道德的恋爱关系中,母爱能让自己的底线一退再退,却不能支持她相信女儿最终会做出成熟的决定。

季佩珍亲自去见女儿的已婚男朋友,为女儿做小三道歉,替他们分手。

比起这些,那些被嫌弃的刘海儿,没事不许躺在床上的要求都显得琐碎而平常。

《烟火人家》里的徐帆,用着同一套苦情腔调对着不同的女儿,将“逼分手、逼相亲、剪头发”升级版服从性测试三件套又做了一遍。

加过技能点的催起床技能攻击范围,还蔓延到亲戚家的孩子身上。

女儿无关紧要的爱好,也未能幸免。

剧里用了大量篇幅去描述李衣锦这个喜欢收集瓶子的爱好,朋友同事知道,自家小姨知道,就亲妈不知道。

不对,亲妈不是不知道,而是傲慢到不在乎。

孟明玮对女儿的要求得不到满足时,她可以将李衣锦视作珍宝的瓶子像垃圾一样扫进垃圾桶。而在女儿因此情绪崩溃,场面无法控制之后,再把锅推回给李衣锦。

“你不抢,瓶子也不会碎”,全然忘了瓶子好好地放在原来的位置,也不会碎。

生活中李衣锦的瓶子随处可见,它可能是你小时候珍爱却不得不送给亲戚家小孩的玩具,也或许是不被父母理解的追星海报,或者是养了一整年出现在年夜饭餐桌上的兔子。

因为从心里没把孩子当作独立的个体,所以他们天然失去了拥有爱好的权利。

孟明玮式妈妈的控制欲,源于对自己绝对正确的自信。她身上不被认同的“妈味儿”来源于过来人的傲慢与偏见。

“我吃过的盐比你吃过的饭还多,走过的桥比你走过的路还多”,想必许多人在与长辈就某一个问题争论不休的时候,被这句话打败过。

它就像一个休止符,出现之时便明确了这场讨论已不再是就事论事,而是一场晚出生二十年的年轻人永远打不赢的经验战争。

可惜,傲慢往往是无知的产物。

烟火人》中孟明玮因为邻居的几句话,和想让女儿离家近点的私心,认定回老家当老师便是天底下最上乘的工作。

没得到女儿同意,就替她求职。

也因为这份对老师工作的推崇,她对李衣锦现在的工作颇为不满,跳过女儿,来了一招釜底抽薪,直接打电话到公司替她辞职。

一计不成,一计又起。孟明玮谎称自己心脏不适,将女儿骗到了相亲对象在的咖啡厅,而担心母亲赶来咖啡厅错过的是工作上的重要机会。

而这,仅仅是个开始。

因为孟明玮的电话,李衣锦被迫成为扫兴之人,推了庆功会回家。不管女儿再怎么努力给她安全感,孟明玮的内心都不会被填满。

因为她的安全感,来自于掌控。以为李衣锦要跟着新男友出国,孟明玮追到女儿的工作场所大吵大闹。

不在乎女儿在同事心里留下什么印象,也不在乎是否影响她的前途。

似乎只要能把她牢牢捆在身边,这些都是可以接受的代价。

这样一个管控升级、愚昧升级的母亲,却时时刻刻都在渴求女儿能像外甥女一样,事事分享,和妈妈相处像姐妹一样。

投之以炸弹,却渴望报之以琼瑶。

嘴上没停过夸赞别人家小孩,却有意地忽视了别人家的妈妈。

《烟火人家》里梁静和孙千饰演的母女,就像是刻意设置的对照组,无条件的信任,无条件的站在女儿这一边,没被老师嘴里的早恋二字吓昏头,也容许她几年如一日没结果的“恋爱脑”。

播种过信任的种子,才滋养出健康的母女关系。

孟明玮口中念念叨叨期待女儿能像别人家小孩一样贴心时,殊不知,多少李衣锦一样的小孩,只是期待父母能做到别人家父母十分之一的理解。

如果是爽剧演到这里,女儿就会在某一次心灵受伤后痛下决心,远走出国,彻底远离原生家庭给的伤害。

可惜,《关于我妈的一切》不是爽剧,《烟火人家》也不是。

季佩珍和孟明玮对女儿,不是全然无爱的压迫与掌控。没有争吵的时候,她们以自己的方式表达爱。

季佩珍成了包括女儿在内所有人的妈妈,尽心尽力照顾身边的每一个人,患有阿尔茨海默病的婆婆,生活困难的弟弟,放弃自己的理想,却希望女儿将来不用背负同样的重担,能做自己。

孟明玮不顾腿伤,跑很远的路去给女儿买虾,遇上背后议论女儿的同事,出面警告“别当背后非议的小人”。

发现没有?

母女二人的问题的解法,往往在第三人身上。

因为不管是牺牲自己满足女儿的口腹之欲还是人生理想,还是偶尔一次为女儿出头,都是内部矛盾暂时被外部矛盾转移,或掩盖。

和好是短暂的,温情也是短暂的。

直到外部矛盾消失,两人共同需要抵御的敌人远离,掩藏在两人之间的问题快速暴露,摧毁一次又一次温情的相聚。

那这个问题究竟有没有正确答案?

《关于我妈的一切》没勇气回答,它将季佩珍设定成得了癌症将死的母亲,在生死面前,母亲的控制都可以被解读为“为你好”,“想你快点长大”的拔苗助长。

电影用母亲对其他人的付出而升华,抹平强势管控的伤害,让女儿在对母爱的感动与愧疚中顺从。

《烟火人家》还在进行时,但我猜对于这个困扰东亚数百万家庭的难题,一部剧很难给出一个完美解法。

就算给了,也难以复刻。

就像开篇那个场景,同一个问题暴露在一家人面前,孩子看到的是压迫,而父母看到的是用心良苦。

现实中都没有解法的事儿,没人期待一部电影、一部剧能给出什么满分答卷。

人们能做的不过是自我消化,自我成长,重新“养育”扫兴的父母,或是重新“养育”自己,不再复刻重来,成为不扫兴的自己。

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