秀外慧中的电影《孔秀》

电影《孔秀》是一部纯粹道地的艺术电影，看似波澜不惊、实则秀外慧中。其“慧中”体现在它与时代略有疏离的别样史诗特性，以及辨识度不是特别明显但极耐咀嚼的河北风情。而其“秀外”不仅在于对独特女性人物形象的成功塑造，还在于粗粝朴质而又极度还原的影像风格。

一、别样的史诗气质

《孔秀》能够感动人的主要原因在于其别样的史诗气质。史诗气质是指作品通过较长时间和较广空间反映一个时代的精神、一个民族的品格，一个社会的风貌。它一般具有完整人物性格和崇高美学风格，并通过某些外在事物反映社会历史的内部肌理。从这个意义上讲，《孔秀》具备了史诗性作品的部分品格。它以孔秀这一人物为中心，用如诗的声画语言讲述了近20年的沧桑巨变。1972年稚气未脱尽的孔秀离开父母的呵护嫁给汉章，汉章家是拥有人口众多的大家庭，初为人妇的孔秀忙里忙外，既要工作，又要到印染厂做工。不堪重负的她在印染厂附近租房而居，尽管条件简陋，毕竟有了自己的空间。但可惜的是，汉章是一个妈宝男，处处听从妈妈的指令，对租住在外久不回家的孔秀心生怨念。在妈妈的挑拨下，结婚数年的夫妻二人最终分道扬镳。两个孩子也各有归属，女孩小雪跟了妈妈孔秀，男孩儿跟了父亲汉章。1970年代末，孔秀带着女儿又嫁给了杨同志。谁料婚后杨同志原形毕露，完全改变了原来的态度，对小雪恶语相加，甚至动手打骂。在孔秀生下与杨同志的儿子后，小雪的处境更加艰难，被迫借住到孔秀的妹妹家。孔秀忍无可忍，最终决定要离婚，但杨同志此时却因公致残。孔秀只好打消离婚念头，带着杨同志到处治疗，并学习针灸技术，无微不至地关怀照顾杨同志。终于某一天，杨同志被医治好，恢复了健康。他感动于孔秀照顾自己，也明白两人已经没有了感情，于是和平离婚。时间来到八十年代，改革开放开始，社会悄然变化，人们以各种方式抒发着对知识的渴望和对未来的憧憬。在印染厂武技术员的鼓励下，孔秀拿起笔开始了小时候的梦想——写作，尽管屡遭不顺，但他坚持不懈，终于开始发表文章。与此同时，他的三个孩子也渐渐长大，女儿考入大学、儿子考入高中。在一个早春的季节，因写作而小有名气的孔秀回到第一任丈夫家看望儿子，遇到正在河滩地上劳作的前夫，二人相对无言，群山耸立无声，岁月流逝，物是人非，一种苍凉感油然而生，一种史诗味道悄然而至。但这种史诗显然不是波澜壮阔型，而是涓涓细流、岁月如歌型。它尽管有近二十年岁月的流逝，也有多地点的转换，但并没有大开大合的矛盾冲突，更未直接体现时代大潮的涌动。诸如“文革”、改革开放、恢复高考等在中国当代史上的标志性事件都没有在片中直接被呈现，有的只是与之相关的画报、信息、话语等细节。然而正是通过这些细节，影片艺术地传达出社会发展、岁月蹉跎、人生跌宕等况味。这正是该片别样史诗气质所在。