消失四年，十八禁，年度前三
今晚聊消失了4年，重见天日的新片——
《涉过愤怒的海》
大部分观众对这部片的预期，应该都来自于最早的一支定档预告。
在那支预告里面，能看到一条明确的故事线——女儿被杀，愤怒的父亲寻求复仇，凶手的母亲包庇儿子。
几乎所有的尺度以及奇观都来自于血案和复仇，这是我们对海报上那“建议十八岁以下观众谨慎选择观看“的第一印象。
现在正片上映，预告里的故事没错，尺度也没错，它们在电影里都存在，也如预告般凶猛，激烈。
但唯一和我们想得不一样的是，这些都只是故事的迷雾，都是因为预告片无法剧透而给观众的障眼法。
愤怒一直都不是故事的主体，上面这一切都只是愤怒之海的起点，终点和彼岸被藏在了这支预告里极不起眼的角落——
在预告片快结束的时候，有一个一闪而过的画面。
一个女孩坐船，涉过大海，头顶的电线塔上吊着一个看不清的男人。
吊塔上的那个男人是电影里的父亲，黄渤演的金陨石，故事里的复仇者。
底下是血案的死者，他的女儿，他要复仇的原因。
这是这部现实主义电影里，唯一的一幕超现实，整个画面都是女儿的梦，是和复仇并行的另一种死因。
这就是片名的真相，涉过愤怒的海。
谜底其实一直都在片名之上——片名没有主语，“谁涉过愤怒的海？”，这是电影最核心的诡计，我们总是会把愤怒的父亲代入其中，但为什么这个人一定是活着的人呢？
以及，愤怒二字太过于耸动，以至于我们总会下意识以为这是一个关于仇恨的故事，完全忘了愤怒前是一个动词，这句话也是“完成时”。
重点不在愤怒，而在于怒海的对岸，即愤怒之后看到的东西。
搞清楚这两者，就能搞清这部电影到底想说什么。
------以下有非常严重的剧透----
-----不建议没看片的朋友继续阅读-----
一
无能的愤怒.
编剧从一开始就在对岸，冷眼看着自己笔下的角色投奔怒海。所以编剧在对待愤怒的时候，是极其冷静的。
不信你可以倒推回去前面，会发现编剧是在反思这种愤怒情绪的，里面的所有角色不止老金，都有因愤怒而极端的时刻，而这些愤怒都没有落向真正该落向的人，而是在不断的错位中，惩罚了自身。
最明显的是李苗苗夫妇，老金说自己已经把李苗苗扔在了海里，景岚直接开车想撞死老金，甚至不惜跟着退避的老金，冲下山崖，坠入了海里，受了不轻的伤。
李烈在听老金细数李苗苗的童年时，李烈怒气也逐渐升腾，随手拿了个铁器就追杀老金，要以杀死他的方式让他永远闭嘴，结果意外撞伤了自己。
李苗苗和金丽娜这两个角色的愤怒被写得更为隐晦一些，体现在了同样极端的性格底色上。
他们都有着过于强烈的情绪，都一定要让自己处于一种与疼痛相关，带有侵犯或者被侵犯感的状态里。
李苗苗的愤怒是向外的，他会把炮仗放在青蛙嘴里，“无意”把妹妹从跳床上扔下、送妹妹恶搞礼物，把朋友烧成火球，或者向父亲的手下开枪，对女朋友金丽娜施暴。
这些恶行所指向的源头，就是他对生命没有任何怜悯，因而不惜伤害亲人，爱人，朋友，最后这些他也全都失去了。
金丽娜的愤怒则和他相反，是对内的，伤害自己就是她排解不满的方式。
这一点在她的爱情态度上体现得很分明，她无法接受平淡而更为寻常的便利店店长的爱，要的是李苗苗“不喜欢你的鞋子，因为它会带走你”并扔掉了自己鞋子，这种所谓浓烈的爱。
为此甘愿不断失去自己权利，乃至为他失去身体，走向了自毁。
这里直接得出了愤怒的无用，这种无用直接指向了一种绝望。
尤其是老金这条复仇线，指向社会层面的绝望。
在老金的整个复仇动线里，能看到在不同社会地位的两家人，在面对孩子生命受到威胁这同一件事时，完全不同的处理方式。
老金是自毁式的野蛮复仇，擅闯民宅、暴打相关的人并试图“处决”自认的凶手，这实际也是权力和资质有限的平民阶层，所会选择的实现民间正义的道路，因为愤怒几乎是他唯一可以使用的暴力武器。
而社会地位更高的李苗苗父母，可以利用自己的权势地位庇护儿子。
在凶案发生后，母亲的处理是把儿子藏起来，轻松弄到国外的签证，随后让儿子逃亡国外。他们还利用有世交的警官，试图在灰色地带驱动和保护。
这种对比之下，观众会非常轻易的移情于老金，把老金的复仇划向正义的一端。
于是编剧的目的也达成了，因为在观众的视角里，底线开始变得暧昧。它不再是秩序和公平的象征，而是对老金的阻碍。
电影里老金屡次被逮捕，很多次快要抓住“凶手”的时刻，都因为天降的警察而失败，法律和警察都没有做错，老金在犯罪，阻碍他是他们的职责。
没有任何人做错，但就是出现了不公，这是电影给我们的第一层绝望。
老金不可能抓到“凶手”，他只能愤怒，在地铁的追逐里愤怒，在地下室愤怒，在警察局愤怒，愤怒成为了一种没有尽头的循环暴力，也是他唯一能做的。
所以电影里因为天降鱼群，导致三车相撞，让老金抓住“凶手”的那场戏也有了合理的解读——
“法律帮不了你的，老天爷会帮你”。
这是一场神的天谴。
二
谁涉过愤怒的海？
开头提到的梦，其实已经用最直接的画面给了我们答案——女儿划着船渡过海洋。
电影片名真正的主语，那个涉过怒海的人，其实是在一开始就死去的女儿，娜娜。
这也构成了全片真正的反转，这桩凶案实际不是凶案，小娜身中十七刀，手机有电，但她没有向任何人，包括她的父亲求救。
娜娜的死因取代了复仇成功与否，成为了片子真正的悬疑点。
编剧选择在电影最后，用了一系列的女儿社交网络的动态、日记、回忆，给了观众解释——娜娜在父母离婚后被判给父亲金陨石，但父亲忙于工作，从未照顾过她。
整个童年都被父亲忽视，跑去母亲那母亲也不要她，这种从小被抛弃的“无依”生活，让娜娜在长大后极度缺爱，性格极端，不相信任何人对她的情感。
而这部片最大的观影趣味便在于这里，当我们知晓答案之后，回头重新去看这部片前半部分的复仇故事，就会发现编剧其实早就埋设了大量老金和娜娜不经意流露出的“人物真面目”。
在电影开头，娜娜刚到日本，听到导游介绍日本的鲤鱼旗，大的是代表父亲，小的代表孩子，那一幕的最后是大的鲤鱼旗被沉没在了水缸里。
这是娜娜对老金的态度，类似的还有在娜娜失踪后，老金对娜娜交男友，同居，甚至娜娜见了男友父母明明都一无所知，却还要在外人面前装作自己知晓。
他见到女儿尸体的第一反应是呕吐，为了找到凶手毫无顾忌地把孩子被性侵的视频给女儿闺蜜，给景岚看。
当报复强奸了女儿的人和送女儿出殡见最后一面时间冲突时，他选择了前者。
最绝的是那场酒桌戏，他嘴上诉说自己失去女儿的痛苦，同时手上还有一系列的小动作——手头在打开桌上的清酒，一边哭诉还一边拿到鼻头闻闻，这是酒鬼的习惯。喝之前想给女儿撒地上祭一杯，也只舍得倒地上一小口。
就连诉说痛苦的话术都是，“她是我老金的闺女，（她被杀了）这是我的笑话”。这是老金朴素的传统道德观里认为的“杀女杀妻如动我”。
这点和出于爱女儿去复仇有着本质区别。
一个是为爱，为女；一个为己，为自己被夺去的“爹”的身份，被夺去的权力。这两者在老金体内都有，但后者远远高于前者。
这也是为什么他在地下室放火自救时是癫狂的，以及找到自认为的凶手后，他脸上带的是得意的笑容，指向那种得胜的暴力快感，而非是出于爱的仇恨。
这些都表示老金的复仇，并不如我们所以为的那么纯粹，所谓的父爱，更接近于一种父权下的自我假想。
这个时候，批判的方向也已经更进了一步，完全指向了父权。
这个故事里糟糕的父亲甚至远不止老金一个，李苗苗的父亲也在演绎另一种更为傲慢的父权——
李苗苗现在的无良症，都来自小时候父母的离异，以及无条件的溺爱，是大人毁掉了孩子，但讽刺的是，父亲因为儿子的畸形，以及他对自己女儿的威胁，在整个复仇故事里都在暗中帮助金陨石，期望借刀杀人，“消灭”自己的儿子。
两个孩子都遭遇了不同方式的父权缺位，李苗苗父亲是一味的退让包庇，老金是自己考虑自己，无心管教。
大人导致了这两个孩子如今的面目，却还以他们为名目表现正义的愤怒。
少年和少女不管谁杀了谁，两人其实都是《狗13》里的李玩，他们变成这样，是一种必然，电影就是想要彻底推翻这套叙事里“爹”这一身份带来的自我感动。
这个时候，我们再回到开头提到的预告片那几秒画面，女孩涉海，平静地看着自己父亲的尸体。
这是她的梦，是她潜意识里对父亲的无望，在孩子眼里，这种望不到头的人生绝望，才是真正的，愤怒的海。